赏析｜明代禅画：戴进《伏虎罗汉图》

灵隐寺

明戴进伏虎罗汉图轴

尺寸：113.9x36.7厘米

台北故宫博物院藏

明人画山水，喜参以人物故实，戴进此作绘罗汉持杖静坐堂前，左手徐伸伏虎，更似一位禅师，另有一侍童侧身门后窥视，面露惊惧之色，而罗汉、虎则泰然自若，状至可掬。观其衣纹，率皆蚕头鼠尾，形简神具；人物面部描画较细腻，生动传神；山石皴法，出以大笔斧劈，水墨淋漓，顿挫挺健。全图用笔迅速，气势浑成，笔墨有收有放，工写之间，刚柔相济，巧拙互用，应是他中年时期粗笔人物画的一种典型风貌。

这幅画当中不仅有罗汉，还有一只老虎，以及一个类似于罗汉弟子或者仆从的人，每一个表情都很奇怪。比如说这只老虎，如果不是它脑袋上那个若隐若现的“王”字，看起来仿佛从现代穿越过去的大猫。

罗汉后面那个仆从或者弟子表情却比老虎还要丰富，缩头缩脑，佝偻着身子，一只露出来的眼睛，似乎心中有所恐惧。

不过，从意境上来说，这幅《罗汉图》却给了我们另一种“罗汉”的形象，老虎不是被他的暴力所压服的，而是心悦诚服，这样的表现手法比那种“怒目金刚”的伏虎罗汉更加的深刻，也更加的具有“威力”。

戴进（1388—1462），字文进，号静庵、玉泉山人。钱塘（今浙江杭州）人。早年为金银首饰工匠，后改工书画。明朝宣德间（1426—1435）以画供奉内廷，官直仁殿待诏。后因遭谗言被放归，浪迹江湖。擅画山水、人物、花鸟、虫草。

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赏析｜明代禅画：戴进《伏虎罗汉图》

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